Гертруда - учительница музыки средних лет. Она живёт в Витории и сдаёт свои комнаты двум более молодым женщинам - Лючии и Мадалене. Гертруда грустит по ушедшей любви и грезит о её возвращении, а к Лючии относится, как к дочери. Сама же Лючия такая же мечтательница, но не упускает возможности манипулировать Гертрудой. А ещё она хочет, чтобы разнорабочий Альфредо стал её принцем. Мадалена же ведёт беспорядочную жизнь, у неё что ни день, то новый мужчина, и это изрядно раздражает Гертруду. Но их конфликт сходит на нет, стоит Мадалене сорвать завесу с мотивов и переживаний живущих рядом с ней людей.

Главный герой Пауль Мартинс, анархист и идеалист, по профессии — журналист, пишущий стихи, борется против популистского губернатора и консервативного президента Порфирия Диаса. В этом его поддерживают революционные силы. Мартинс мучается, так как эти два коррумпированных политических деятеля были в прошлом его друзьями, и были избраны при его моральной поддержке.

Актер фильма живет, не различая свою реальность и реальность своего персонажа. Как непроизвольная жертва обстоятельств, он ищет выход, преследуемый разбойниками, волшебником, романтической фантазией, пьяницей и его собственным образом. Юмор, причина преследования, ситуации и персонажи, декорации, диалоги и саундтрек приводят нас к символам, метафорам и отказу от логического повествования таким образом, чтобы позволить зрителю экспериментировать с аналогами чувств одного из основных персонажей, вызывая в нем необходимость размышления о потерянном смысле, приводя к ожидаемым результатам намеренными повторениями антикульминаций.

В сексуальной жизни супругов Карлоса и Соланж внезапно наступает кризис. Жена отказывает мужу в близости, ему даже приходится изнасиловать ее. После этого она начинает искать случайных любовников, знакомясь с мужчинами в автобусах…

Режиссёр фильма исследовала границу между вымыслом и документальным жанром, рассказывая историю бразильского актёра, который после своей смерти узнал, как отзываются о нём окружающие, чьи мнения разделились от любви до ненависти.

Профессор Витуш открыл секрет вечной жизни, раскопал древнюю мумию и совершил еще тысячу пятьсот великих открытий. Но для того, чтобы продолжать дарить миру новые свершения, ему нужны лабораторные препараты. С помощью полоумного ассистента Игоря и оживленной мумии египетского фараона он похищает девушек для опытов. Журналисты Эвертон и Режина подозревают, что на вилле ученого что-то нечисто и решают раскрыть тайну…

Проиграв друзьям пари, ладный парень из Рио-де-Жанейро перекрашивается в позорного педерастического блондина и идет вечером в бар — глушить горе вином. Там его осыпает насмешками один грубиян, и парень, отстаивая свою честь, убивает его. Грубиян оказывается известным бандитом, так что полиция парню благодарна, а богачи выстраиваются в очередь, заказывая новоиспеченному киллеру насильников своих дочерей и конкурентов…

Старый комедиант узнает, что его бывшая жена Палома умерла. Его компаньон ушёл в мир иной ещё раньше. Он покидает Сан-Пауло и устремляется в один из самых отдаленных штатов Бразилии — Пиауи в полной уверенности, что ему необходимо найти нового партнера, чтобы времена успеха вернулись. Попутно выясняя отношения со своим другом, он странствует в поисках мистического идеала комика Бока Пура — Златоуста, который, наверняка, поможет ему вернуть славу. Призраки прошлого, ностальгия, свежие мечты, поиск внутреннего успокоения, вера в молодое поколение чудесным образом переплелись в этой бразильской комедии.

Известный телерепортер Йонас возвращается из Сан-Паулу в родной город, опустошённый засухой, чтобы присутствовать на похоронах убитого отца. Этого приезда с нетерпением ожидают другие члены семьи, рассчитывая, что сын будет мстить за смерть родителя.

Молодой человек по имени Лоренсо живёт и работает, собирается жениться. Но однажды в кафе встречает задницу, к которой начинает испытывать непреодолимое желание. Он разрывает все отношения с невестой и совершенно увлекается новой знакомой. Потребительское отношение к женщинам до добра не доводит. А иногда и стоит всей жизни.